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欄(lan)目分類︰音樂資訊   發布日期︰2020-03-31   瀏覽次數︰次 來源︰未知

  唱歌是一項技術包(bao)含(han)比重(zhong)和藝術含(han)量(liang)比較(jiao)高的(de)復雜(za)的(de)行為,氣(qi)息貫(guan)穿于唱歌中(zhong)的(de)每一huan)huan)節,如果氣(qi)息掌控不好就會給唱歌帶來嚴xian)zhong)的(de)影響(xiang),下面(mian)這些是小編為大家推薦的(de)關于技巧相關資料。
  技巧
  1:正確的(de)呼吸訓練是掌控好氣(qi)息的(de)第一步
  我們都知道人體的(de)自然呼吸的(de)主要(yao)器官是肺,但(dan)在此我提到的(de)呼吸部位是指調節肺wei)亢(kang)粑de)橫膈(ge)膜(mo)及調節肺wei)亢(kang)粑de)胸(xiong)部kang)透共考∪狻/span>
  自然狀態(tai)下的(de)人的(de)呼吸是一種自然的(de)本能(neng)的(de)呼吸,這種呼吸最放松、最自然,是唱歌時最完美最適合呼吸。古琴譜用文字記述古琴彈奏指法、弦序(xu)和音位的(de)一種記譜法。我國(guo)現(xian)存唯一的(de)文字zhi)資恰俄偈 middot;幽蘭》,它由(you)六(liu)朝梁(liang)代丘明傳譜,原譜則是唐人手(shou)抄(chao)的(de)卷子。由(you)于文字zhi)墜詵備矗 褂貌槐悖  拼偌也莧峒jian)化,發展成為減(jian)字zhi)住(zhu)N夜guo)現(xian)存有(you)150多部古琴譜,包(bao)含(han)著3000多首古琴曲。但(dan)對za)誄躚?呷床荒neng)僅僅尋(xun)找這種自然的(de)呼吸,而是要(yao)通(tong)過長(chang)期的(de)正確的(de)科學的(de)nan)盜罰 pei)養出(chu)一種有(you)意識的(de),有(you)技巧性、有(you)控制(zhi)性,有(you)目的(de)性的(de)、運(yun)用自如的(de)自然的(de)呼吸。
  因為我們人體的(de)器官、骨骼(ge)都已定位我們無(wu)法調控,要(yao)做到有(you)意識的(de)控制(zhi)呼吸,那就只能(neng)是有(you)意識的(de)控制(zhi)這些可以(yi)調節肺wei)亢(kang)粑de)肌肉。尤其是橫膈(ge)膜(mo),因為生理上它就是調節呼吸的(de)關鍵(jian)部位。
  我們只有(you)把它運(yun)用好才能(neng)更好的(de)控制(zhi)呼吸。在學習中(zhong)我及很多同學都曾遇到吸氣(qi)太(tai)淺導(dao)致氣(qi)息不足的(de)現(xian)象,這是因為我們只單單用了胸(xiong)腔(qiang)(thoracic cavity)呼吸,這種呼吸方(fang)式使氣(qi)息深(shen)入太(tai)淺chang) 溝煤?ge)膜(mo)(diaphragm)與腹肌對其控制(zhi)力太(tai)小,無(wu)法做到對氣(qi)息有(you)意識的(de)控制(zhi)運(yun)用。
  而且這種呼吸會伴隨著脖頸(jing)肌肉緊張和聳肩(jian)現(xian)象,使得唱歌者既達不到唱歌的(de)自然huan)潘勺刺tai),也影響(xiang)唱歌者演唱的(de)整體形象。
  老師教導(dao)我們要(yao)運(yun)用橫隔膜(mo)及其附近的(de)腹部肌肉帶動(dong)肺wei)孔鏨shen)呼吸,這種掌控好氣(qi)息深(shen)度(du)的(de)呼吸方(fang)法是避(bi)免唱歌中(zhong)出(chu)現(xian)氣(qi)息不足最基礎的(de)因素。為了避(bi)免氣(qi)息掌控不好給唱歌帶來嚴xian)zhong)的(de)影響(xiang),我們應先做好呼吸訓練。
  1、慢吸慢呼訓練——擴張橫膈(ge)膜(mo)附近的(de)肌肉,即(ji)用腹部肌肉的(de)擴張帶動(dong)橫隔膜(mo)的(de)擴張,慢慢的(de)深(shen)呼一大口氣(qi)並保持住(zhu),再慢慢以(yi)最小的(de)量(liang)往(wang)外(wai)吐氣(qi),這種zhi)廢壩you)助于唱歌時對氣(qi)息運(yun)用的(de)控制(zhi),避(bi)免氣(qi)息過度(du)浪費,唱緩慢歌曲或長(chang)音時一般(ban)都需要(yao)這種呼吸方(fang)法,可以(yi)za)行?de)避(bi)免唱緩慢歌曲或長(chang)音時的(de)氣(qi)息不足現(xian)象,這是避(bi)免唱歌中(zhong)出(chu)現(xian)氣(qi)息掌控不好問題最基礎的(de)一個方(fang)法。
  2、急吸急呼——同樣是做擴張橫膈(ge)膜(mo)的(de)深(shen)呼吸,但(dan)要(yao)求快(kuai)速(su)吸入再馬上快(kuai)速(su)呼出(chu),這種zhi)廢壩you)助于鍛(duan)煉橫膈(ge)膜(mo)對氣(qi)息的(de)控制(zhi)力,利于歌曲中(zhong)跳(tiao)音的(de)nan)莩  梢yi)避(bi)免跳(tiao)音沒(mei)有(you)彈跳(tiao)力或跳(tiao)音不夠明亮等,同時也可以(yi)避(bi)免因彈跳(tiao)造(zao)成的(de)氣(qi)息不足,這是訓練橫膈(ge)膜(mo)對氣(qi)息控制(zhi)力最關鍵(jian)的(de)方(fang)法。
  3、慢吸急呼——慢慢的(de)深(shen)吸一口氣(qi)之後快(kuai)速(su)呼出(chu),這種呼吸有(you)助于避(bi)免演唱歌曲中(zhong)音量(liang)較(jiao)強的(de)地方(fang)時的(de)氣(qi)息不足問題,可以(yi)za)行?de)加強氣(qi)息力度(du)。
  4、急吸慢呼——這種呼吸也是必須建(jian)立在深(shen)呼吸的(de)基礎上的(de),這種呼吸方(fang)法利于唱歌中(zhong)遇到的(de)緊急換(huan)氣(qi)點處,尤其是在歌詞(ci)連貫(guan)呼吸間(jian)隙太(tai)小後又跟長(chang)音的(de)地方(fang)換(huan)氣(qi),有(you)利于避(bi)免樂句太(tai)長(chang)間(jian)隙太(tai)小造(zao)成的(de)氣(qi)息不足問題。這些方(fang)式都需要(yao)通(tong)過在長(chang)時間(jian)的(de)不斷地學習、訓練過程中(zhong)努力摸索並總(zong)結積累經驗才能(neng)運(yun)用自如的(de)用于唱歌中(zhong)。
  技巧
  2:正確的(de)發聲練習對唱歌中(zhong)氣(qi)息控制(zhi)的(de)影響(xiang)
  在發聲練習前(qian),我們常(chang)常(chang)會先練習打“嘟”,這是一種用氣(qi)息帶動(dong)嘴皮振動(dong)發聲的(de)方(fang)法,無(wu)音高練習時它就是一種單一的(de)較(jiao)好的(de)控制(zhi)氣(qi)息的(de)練習方(fang)法,若加you)弦 咚慍閃艘恢腫zong)合性的(de)較(jiao)好的(de)練聲方(fang)法,它要(yao)求要(yao)將嘴巴嘟起,用mei)郝羝qi)帶動(dong)嘴皮的(de)震動(dong)發出(chu)“嘟”的(de)聲音,這種發聲方(fang)法利于學習者尋(xun)找頭腔(qiang)共鳴位置,同時也可以(yi)za)行?de)控制(zhi)氣(qi)息緩慢呼出(chu)保持發聲長(chang)度(du)。發聲練習時,一般(ban)我們常(chang)用a,e,i,o,u等單母音或ma,me,mi,mo,mu等混合母音套(tao)入︰1234,54321/13,53,1/1234,53,42,1/13,24,35,42,1/53,42,13,53,1/565、454、343、232、1等音階式發聲練習曲中(zhong)做發聲練習。唱歌者平時的(de)發聲練習影響(xiang)唱歌者演唱時對氣(qi)息的(de)控制(zhi)。如拿閉(bi)口音︰mi和開口音︰ma在音階1234,54321中(zhong)練習, mi是閉(bi)口音口形wei)灰絲 錳tai)大,但(dan)要(yao)注意mi音上行時口腔(qiang)內(na)部應盡量(liang)像唱開口音時一樣,舌頭和下顎都要(yao)自然huan)潘桑  鶉黼瘢 蚩  捶?a音下行時,則要(yao)上下打開口腔(qiang),盡量(liang)抬高軟齶,打開喉嚨,放松舌頭和下顎來發聲。如果mi音上行時不注意正確練習,口腔(qiang)內(na)部打開不夠,口形橫向打開則會使發音太(tai)扁無(wu)法讓口腔(qiang)有(you)效的(de)控制(zhi)氣(qi)息的(de)呼出(chu)量(liang),很容易造(zao)成氣(qi)息不集(ji)中(zhong)、撒(sa)氣(qi)、漏氣(qi)的(de)的(de)現(xian)象;當唱歌中(zhong)遇到︰新(xin),心,星,幸,青(qing),里zheng) 校  攏   睬qing)等閉(bi)口發聲的(de)文字就會影響(xiang)唱歌者唱歌時對氣(qi)息的(de)控制(zhi)。ma音為開口音,外(wai)部kao)誶qiang)要(yao)盡量(liang)打開,發音練習時如果不注意將口型口腔(qiang)橫向打開,軟齶不能(neng)高高抬起,就很容易讓氣(qi)息一呼而出(chu),無(wu)法讓氣(qi)息在口腔(qiang)和頭腔(qiang)內(na)停留支(zhi)撐(sustain)聲音在口腔(qiang)和頭腔(qiang)鳴;當歌詞(ci)shou)zhong)出(chu)現(xian)︰啊,愛,哎,哀,陽,山,滿,慢,長(chang),寒等開口發聲的(de)文字時就容易出(chu)現(xian)音高位置不夠,氣(qi)息不足的(de)現(xian)象,影響(xiang)到唱歌者唱歌時對氣(qi)息的(de)控制(zhi)。
  就拿歌曲《孟(meng)姜女》為例(li)來做簡單的(de)分析(Analyse)︰ 這是首敘事歌曲,屬于慢板形式,第一段曲調柔美,描繪了孟(meng)姜女與丈夫分離的(de)場景,唱歌時要(yao)稍慢一點,帶有(you)一種委婉、哀怨的(de)情緒去演唱,這時要(yao)用深(shen)呼吸把氣(qi)息放沉穩(wen),避(bi)免因氣(qi)息控制(zhi)不好導(dao)致提氣(qi)演唱造(zao)成聲音太(tai)虛;尤其在低音旋律部分一定要(yao)注意氣(qi)息與胸(xiong)腔(qiang)共鳴的(de)正確的(de)科學的(de)運(yun)用,以(yi)免因氣(qi)息控制(zhi)不好造(zao)成的(de)氣(qi)息不足或過度(du)換(huan)氣(qi)影響(xiang)樂句的(de)唱歌性;這段歌詞(ci)shou)zhong)出(chu)現(xian)了︰里zheng) xin),喜,盈;長(chang),城等,這就需要(yao)注意發聲訓練中(zhong)閉(bi)口音、開口音發聲方(fang)法的(de)運(yun)用,避(bi)免影響(xiang)唱歌者演唱時對氣(qi)息的(de)控制(zhi)。
  第二段旋律稍作(zuo)流動(dong)表現(xian)了孟(meng)姜女盼與丈夫重(zhong)逢的(de)急切心情,因樂句與歌詞(ci)排(pai)列(lie)產生了緊密(mi)的(de)餃(xian)接處形成弱位音,這時要(yao)運(yun)用急吸慢呼地方(fang)法避(bi)免未能(neng)及時呼吸造(zao)成的(de)氣(qi)息不足;這一段里出(chu)現(xian)了夏,銀,星等也需要(yao)注意發聲訓練中(zhong)開、閉(bi)口音發聲方(fang)法的(de)運(yun)用。歌譜簡譜有(you)著較(jiao)簡單易學、便于記寫等多種優點,這使它在中(zhong)國(guo)有(you)著比 五線譜更為眾多的(de)使用者,對za)諭貧dong)和普及群眾性的(de)音樂文化活動(dong)起著重(zhong)要(yao)的(de)作(zuo)用。我國(guo)的(de)許多音樂家yi)詿醋zuo)ge)智保 鍬甲畛醯de)創作(zuo)ge)炙跡  骯呤褂檬樾捶fang)便的(de)簡譜zhu)/span>
  第三(san)段運(yun)用了轉調,旋律跌岩(yan)起伏,力度(du)張弛有(you)序(xu),表現(xian)了孟(meng)姜女為夫做寒衣的(de)感人情景,這一段的(de)最後一句要(yao)做漸(jian)強處理,到高音為最強又做漸(jian)慢,因此一定要(yao)控制(zhi)好氣(qi)息、打開喉腔(qiang)、抬起軟齶、做好頭腔(qiang)共鳴,尤其是到高音演唱的(de)“啊、寒”和“衣,行”等開閉(bi)口字眼時一定要(yao)注意控制(zhi)好氣(qi)息。古箏譜在和弦情況中(zhong),相對低的(de)音會記錄在相對高的(de)音的(de)下面(mian),而實dao)恃葑嗍保 雜(za)Φde)琴弦位置正好meng)嚳礎/span>
  到了第四段及最後結尾(wei)部分再度(du)轉調,帶有(you)戲劇緊拉慢唱的(de)手(shou)法,表現(xian)了孟(meng)姜女失(shi)去丈夫哭天喊地的(de)極度(du)悲痛(tong)心情,將歌曲推向高潮,我們可以(yi)選擇“哭唱”的(de)nan)莩 fang)法使氣(qi)息保持沉穩(wen)有(you)力,以(yi)za)行?de)控制(zhi)氣(qi)息支(zhi)持有(you)力而激動(dong)的(de)高潮部分的(de)nan)莩  繞淶攪宋wei)聲多是高音且多數是長(chang)音,如果控制(zhi)不好氣(qi)息很容易出(chu)現(xian)氣(qi)息不足的(de)問題。我們只有(you)做好每一個細節,控制(zhi)好氣(qi)息,再讓氣(qi)息支(zhi)撐好唱歌中(zhong)的(de)發生與共鳴,才能(neng)保證(zheng)演唱整首歌曲時聲音的(de)統一與美妙。
  技巧
  3:正確的(de)唱歌共鳴利于氣(qi)息的(de)控制(zhi)
  我們所說的(de)唱歌中(zhong)的(de)共鳴絕不是一種簡單的(de)形式。發音體振動(dong)發出(chu)的(de)聲音叫做“基音”,“基音”在共鳴腔(qiang)體內(na)引起的(de)共振叫做“共鳴”。 人的(de)聲帶是極短的(de)振動(dong)體,氣(qi)息沖擊聲帶形成振動(dong)發出(chu)的(de)聲音的(de)音量(liang)是微小的(de),這些聲音被傳到人體的(de)各個腔(qiang)體里面(mian)形成共鳴才使得音量(liang)變(bian)大,就如樂zhi) 梢yi)通(tong)過其音箱產生共鳴一樣,人的(de)nan)莩 zhong)也需要(yao)腔(qiang)體產生共鳴來擴大音量(liang)美化音色(se),這些腔(qiang)體就是共鳴腔(qiang),主要(yao)包(bao)括口腔(qiang)、鼻腔(qiang)、咽(yan)喉腔(qiang)和胸(xiong)腔(qiang)。根據人唱歌時聲音的(de)高、中(zhong)、低三(san)種音區可以(yi)大體將共振聲區劃分為三(san)種︰胸(xiong)聲區,是唱低音時主要(yao)用到的(de)共鳴腔(qiang)體,聲音要(yao)渾厚結實;混聲區,以(yi)口、咽(yan)、喉等腔(qiang)體為主,可以(yi)起到適度(du)調節配合胸(xiong)腔(qiang)和頭腔(qiang)的(de)作(zuo)用,是唱中(zhong)音時主要(yao)用到的(de)共鳴腔(qiang)體,聲音要(yao)圓潤流暢;頭聲區,是唱高音時主要(yao)運(yun)用的(de)共鳴腔(qiang)體,聲音要(yao)高亢(kang)明亮。雖然為了更明確各個共鳴聲區的(de)位置及作(zuo)用將其劃分為三(san)個聲區,但(dan)在唱歌運(yun)用過程中(zhong),發聲時最好是運(yun)用“混合共鳴”的(de)方(fang)法。低音、中(zhong)音和高音的(de)正確共鳴需要(yao)正確的(de)控制(zhi)氣(qi)息來完成,反過來正確的(de)共鳴也利于氣(qi)息的(de)控制(zhi)與運(yun)用。當我們在唱歌時,我們通(tong)過有(you)意識的(de)調節氣(qi)息和共鳴腔(qiang)體內(na)的(de)空(kong)間(jian)使其產生有(you)意識、有(you)技巧性、有(you)控制(zhi)性,有(you)目的(de)性的(de)共鳴,以(yi)達到用較(jiao)少的(de)氣(qi)息產生聲音通(tong)過正確的(de)共鳴獲得最好的(de)發音效果。
  然而對za)諞恍┌躚?呷春苣nan)一下就找到正確的(de)共鳴, 因為我們往(wang)往(wang)會進(jin)入這樣那樣的(de)誤區:如由(you)于舌身後縮,舌根往(wang)下壓(ya),或過分的(de)撐大喉嚨,從(cong)而造(zao)成喉部肌肉過分緊張、僵硬,使得聲音太(tai)靠(kao)後產生喉音,吐字不清楚,唱歌時嘴里像含(han)了東西(xi)一樣,听(ting)著很不自然,但(dan)聲音自我感覺卻會很大,誤認xian) 槍裁de)結果.在這種情況下很容易造(zao)成聲帶閉(bi)合不自然,無(wu)法有(you)效的(de)控制(zhi)氣(qi)息,引起氣(qi)息不集(ji)中(zhong)、灑氣(qi)、漏氣(qi)等現(xian)象,以(yi)至(zhi)于唱歌時出(chu)現(xian)氣(qi)息不足.因此,我門在唱低音和中(zhong)音時要(yao)注意口腔(qiang)自然打開,下顎放松,舌頭自然huan)潘傻de)放于口腔(qiang)底部微貼在下牙lan)浚 黼褡勻簧咸? 磽肺wen)定(解釋:穩(wen)固安(an)定;沒(mei)有(you)變(bian)動(dong))下放,利用胸(xiong)腔(qiang)、口腔(qiang)、咽(yan)喉腔(qiang)、鼻腔(qiang)的(de)混合共鳴發聲, 避(bi)免口腔(qiang)太(tai)扁、舌頭後縮或上翹、下顎緊張下壓(ya)造(zao)成的(de)聲音太(tai)扁、大舌頭和壓(ya)喉等問題,就會最大化減(jian)少了氣(qi)息不必要(yao)浪費。唱高音時,則要(yao)高高抬起軟齶、保持鼻腔(qiang)暢通(tong),做到正確的(de)頭腔(qiang)和口腔(qiang)的(de)混合共鳴,使聲音在頭腔(qiang)和口腔(qiang)中(zhong)獲得最好的(de)共鳴效果,避(bi)免氣(qi)息不集(ji)中(zhong)、灑氣(qi)、漏氣(qi)的(de)問題,同時還要(yao)注意提起笑肌、放下喉節、保持zhi) 詮裁qiang)體內(na)做到最大限(xian)度(du)的(de)自然的(de)nan) huan),這樣可以(yi)za)行?de)避(bi)免唱高音時出(chu)現(xian)氣(qi)息控制(zhi)不好導(dao)致音高不到位,音色(se)太(tai)單薄,氣(qi)息不足等問題。
  技巧4︰良好的(de)心理素質有(you)利于唱歌時氣(qi)息的(de)運(yun)用
  在聲樂演出(chu)、比賽或考試中(zhong)我們經常(chang)會遇到精(jing)神緊張、身體發抖,不能(neng)正常(chang)發揮,甚至(zhi)出(chu)現(xian)大腦空(kong)白,記不得歌詞(ci),節奏不穩(wen),底氣(qi)不足,呼吸太(tai)淺薄而提氣(qi)等問題,這些都是因為我門的(de)自信心不強、自我控制(zhi)能(neng)力差(cha),缺乏唱歌中(zhong)應該具(ju)備的(de)心理素質,而過于緊張造(zao)成的(de).這其中(zhong)由(you)于過度(du)緊張引起的(de)呼吸太(tai)淺薄,使得本身吸入的(de)氣(qi)就不多,又加you)暇jing)神過度(du)緊張和身體的(de)顫(chan)抖會影響(xiang)唱歌者對氣(qi)息的(de)控制(zhi)而造(zao)成不必要(yao)的(de)費氣(qi),導(dao)致(cause)提氣(qi)演唱或氣(qi)息不足的(de)問題嚴xian)zhong)影響(xiang)演唱效果.影向心里緊張的(de)發生的(de)因素有(you)︰演唱者基本技能(neng)掌握(wo)不夠熟(shu)練,個人得失(shi)感太(tai)重(zhong),演唱者的(de)心情不太(tai)好mei)蛘呤茄莩  願窆諛na)向等。
  因此我們除了通(tong)過長(chang)時間(jian)的(de)nan) 把盜誹岣 炯寄neng)(skill)外(wai),還要(yao)注意良好的(de)心理素質的(de)培(pei)養︰如,不要(yao)急于求成,樹(shu)立勤奮思想(xiang)、克服僥幸心理,不要(yao)過在乎面(mian)子重(zhong)視得失(shi),用一種愉(yu)快(kuai)輕(qing)松地心情把演出(chu)、比賽、考試當成自己娛(yu)樂的(de)一種方(fang)式,用心去展現(xian)自己的(de)情感;平時生活中(zhong)要(yao)多去參加一些聚(ju)會或可以(yi)提高心理素質的(de)nan)莩chu)活動(dong)等;關鍵(jian)是在唱歌時一定要(yao)集(ji)中(zhong)注意力,集(ji)中(zhong)注意力可有(you)效的(de)控制(zhi)自我情緒,利于排(pai)除外(wai)部干擾的(de),保證(zheng)唱歌者能(neng)集(ji)中(zhong)精(jing)力去有(you)意識的(de)進(jin)行氣(qi)息的(de)控制(zhi)運(yun)用。
  還有(you)在唱歌時,唱歌者首先要(yao)使自己置身于情境中(zhong),用激動(dong)的(de)心情去表現(xian)歌曲中(zhong)的(de)思想(xiang)感情,抑制(zhi)各種雜(za)念和干擾,排(pai)除心理的(de)緊張因素,集(ji)中(zhong)注意力運(yun)用正確的(de)呼吸、發聲及共鳴方(fang)法,避(bi)免引起身體各器官的(de)過度(du)緊張,帶來的(de)氣(qi)息控制(zhi)不好等問題影響(xiang)唱歌。
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