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欄目分類︰小提琴基礎教程   發(fa)布日期︰2020-03-31   瀏覽次數︰次 來源︰子燻樂器

      只有(you)認真理解這幾(ji)個環節的(de)重要性和真正含(han)義(yi),這將使一(yi)個演奏(zou)者(zhe)從中受(shou)益(yi)。良好的(de)、多(duo)變的(de)基本音色通過練習(xi)可以(yi)得到,要多(duo)听名家演奏(zou),多(duo)模仿,模仿的(de)目的(de)是檢驗和校正自已的(de)發(fa)音技術。當你能很好地控制弓(gong),並(bing)能純熟地調(diao)動它,揉弦(xian)技術運(yun)用(yong)得不錯時(shi),就(jiu)可以(yi)相互配合起(qi)來,尋(xun)求到那種滿意的(de)和具有(you)美感的(de)音色。 小提琴演奏(zou)中的(de)飛(fei)跳(tiao)弓(gong)、滑(hua)音等一(yi)些高難度技巧(qiao)確實(shi)為演奏(zou)者(zhe)所向往,但(dan)是小提琴演奏(zou)的(de)基本技巧(qiao)確是最重要的(de)。下面(mian)談談小提琴演奏(zou)基本技巧(qiao)的(de)幾(ji)個環節,

  

  一(yi)、提琴的(de)方法︰提琴是小提琴演奏(zou)中的(de)一(yi)個環節,雖然看起(qi)來並(bing)不是重要環節,往往正是演奏(zou)中許多(duo)毛病(bing)的(de)來源。正確的(de)姿勢是把小提琴放在鎖骨qiao)稀舶宥宰己 45度角(jiao),但(dan)是在演奏(zou)中,有(you)些人對持琴不太(tai)重視,往往用(yong)下鄂夾琴,這樣(yang)會使演奏(zou)者(zhe)感到不舒(shu)適,會產生僵硬的(de)感覺。還有(you)琴頭過于(yu)偏低,琴頭過低就(jiu)會給左手增加(jia)重量,弓(gong)子也容易滑(hua)向指(zhi)板。關(guan)于(yu)演奏(zou)時(shi)琴頭的(de)高度問題,高一(yi)點(dian)比低一(yi)點(dian)好。高的(de)琴頭可以(yi)把提琴的(de)重量倒向脖子和戶(hu)膀,演奏(zou)高把位(wei)時(shi)還比較容易。就(jiu)持琴而言,切記不要使用(yong)蠻勁和任何(he)強制性的(de)力量來破壞自然環境、連續的(de)平衡關(guan)系和平衡系統。對于(yu)一(yi)些脖子長的(de)人來講,使用(yong)肩墊是解決問題的(de)辦法,但(dan)一(yi)定(ding)要注(zhu)意肩墊的(de)形狀,形狀要正確,在演奏(zou)中不是所有(you)的(de)人都采用(yong)肩墊,對于(yu)脖子短的(de)人來ci)擋揮yong)肩墊效果更好。

  

  二(er)、運(yun)弓(gong)的(de)技巧(qiao)︰對一(yi)首樂曲是否(fu)演奏(zou)得優美動听以(yi)及能否(fu)恰當地表(biao)現樂曲內容,是和運(yun)弓(gong)的(de)好壞分不開的(de)。運(yun)弓(gong)在小提琴演奏(zou)中起(qi)關(guan)鍵性作用(yong),因此(ci)要特別重視運(yun)弓(gong)的(de)練習(xi)和掌握一(yi)些相關(guan)技巧(qiao)。運(yun)弓(gong)時(shi),整(zheng)個上肢都在運(yun)動,主要環節是下臂的(de)伸(shen)曲運(yun)動,同(tong)時(shi)上臂、腕(wan)與指(zhi)要協(xie)調(diao)配合。有(you)些初學者(zhe)在運(yun)弓(gong)時(shi),特別是在拉(la)到下半(ban)弓(gong)時(shi),大臂夾著,這是一(yi)種毛病(bing),拉(la)G弦(xian)時(shi),大臂應抬得于(yu)肩同(tong)高,因右臂隨(sui)著拉(la)奏(zou)各條(tiao)弦(xian)的(de)活動角(jiao)度是各不相同(tong)的(de),拉(la)D、A、E弦(xian)時(shi)可順序略為放低,但(dan)肘部不能抬得高過手腕(wan)。

  

  拉(la)全弓(gong)時(shi)如何(he)把聲音拉(la)得平均呢(ne)?關(guan)鍵在于(yu)運(yun)弓(gong)時(shi)食指(zhi)要掌握好力度的(de)變化(中指(zhi)是配合食指(zhi)的(de))。也就(jiu)是拉(la)上xi)牘gong),食指(zhi)按(an)弓(gong)的(de)壓(ya)力要大,小指(zhi)應很松馳地放在弓(gong)桿(gan)上面(mian);拉(la)下半(ban)弓(gong);食指(zhi)對弓(gong)的(de)壓(ya)力要小,小指(zhi)應適shi)倍?毆gong)桿(gan)。只有(you)這樣(yang)來控制弓(gong)的(de)力度變化,全弓(gong)拉(la)出來的(de)聲音才能平均。在運(yun)弓(gong)中,無論是往弓(gong)根(gen)走,還是往弓(gong)尖走,各種運(yun)弓(gong)動作都要自然地結合成為一(yi)個協(xie)調(diao)的(de)總(zong)體(ti),要把每種成分平衡得恰如其分。

  

  三、發(fa)音練習(xi)︰聲音可以(yi)分為樂音和噪音。樂音由周期的(de)有(you)規(gui)則(ze)的(de)振動所產生,它有(you)三個突出的(de)特點(dian)︰強度qu)  摺 糝省@制韉de)音色是由它所包括的(de)泛音及其相對強弱所決定(ding)的(de)。音色是音的(de)色調(diao),它不僅僅是一(yi)種共(gong)鳴好的(de)發(fa)音,還包括色調(diao)的(de)明暗、濃(nong)淡、飄滯與剛柔等等,它的(de)變化是根(gen)據不同(tong)作品的(de)風格和曲情樂意以(yi)及演奏(zou)者(zhe)個人感受(shou)而變化。

  

  

  

  小提琴是一(yi)件(jian)最接近人聲的(de)樂器,良好的(de)發(fa)音的(de)基本特點(dian)是音色圓潤,富有(you)共(gong)鳴,純淨、均勻qu)Q葑zou)要富有(you)感染力和藝術情感,必須(xu)掌握聲音強弱變化——即(ji)音樂力度變化。音樂力度變化範(fan)圍是廣泛的(de),有(you)音響上的(de)強弱、緊張(zhang)度的(de)不同(tong)、聲音的(de)尖柔等qu)︰he)種效果用(yong)何(he)種弓(gong)段(duan),何(he)處接觸點(dian)都是有(you)講究的(de)。一(yi)般先要練習(xi)強、弱、漸強、漸弱、頓和連等弓(gong)法。在奏(zou)強音時(shi)弓(gong)弦(xian)接觸點(dian)應在近琴馬處,弓(gong)速較快,右手zhi)gen)據需(xu)要加(jia)一(yi)點(dian)外力,應使用(yong)自然的(de)重量,去掉手指(zhi)人為的(de)強制性壓(ya)力,在奏(zou)弱音時(shi),弓(gong)弦(xian)接觸點(dian)應在近指(zhi)板處,弓(gong)速較慢。

  

  左手的(de)手指(zhi)尖是我們全身最弱的(de)部分,只有(you)用(yong)指(zhi)根(gen)關(guan)節來完成指(zhi)尖提負的(de)任務,手指(zhi)尖和琴弦(xian)的(de)接觸是由指(zhi)關(guan)節所產生的(de)作用(yong)。在演奏(zou)時(shi)盡可能高的(de)把手指(zhi)和指(zhi)根(gen)關(guan)節抬起(qi)來,這樣(yang)指(zhi)尖與琴弦(xian)的(de)接觸由指(zhi)關(guan)節的(de)重量決定(ding),更容易找到音樂中需(xu)要的(de)音色。

     綜上所述(shu),小提琴演奏(zou)方式,各種不同(tong)的(de)動作都ji)嬖謐鷗髯栽yun)動的(de)特殊性,它們都離不開身體(ti)各部位(wei)的(de)松馳、自然、平衡這一(yi)普遍規(gui)律。在小提琴演奏(zou)過程中的(de)任何(he)一(yi)個局部動作,都會與身體(ti)的(de)其它動作產生關(guan)系。如果運(yun)用(yong)不當,就(jiu)妨礙由平衡的(de)動作所取(qu)得的(de)流動感。小提琴演奏(zou)技巧(qiao)是很復(fu)雜的(de)一(yi)門科學。盲目地練習(xi)和不規(gui)範(fan)的(de)練習(xi)方法會形成錯誤和不良的(de)條(tiao)件(jian)反射,會很難糾(jiu)正,所以(yi)小提琴練習(xi)一(yi)定(ding)要規(gui)範(fan),先掌握一(yi)些基本技巧(qiao)。

 
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